Москва встретила эксперименты Земфиры без фанатизма и получила в ответ «дуру»

Самый короткий тур в карьере певицы Земфиры Рамазановой завершился 17 сентября в столичном «Крокус Сити Холле» камерным концертом со стадионными замашками. Выбор площадки для переиначенной программы Земфиры оказался не слишком удачным, но в конце концов она справилась и с ней.

Пожалуй, Москва оказалась наиболее многострадальным городом из пяти «избранных», в которых Земфира решила дать серию концертов в поддержку переиздания своей золотой энциклопедии— альбомов «Земфира», «Прости меня моя любовь» и «Четырнадцать недель тишины».

Именно московские билеты кончились за четыре часа в первый же день продаж на официальном сайте певицы. Перекупщики тут же в совершенстве освоили искусство торговли воздухом, то есть виртуальными бронями. Счастливчики, успевшие нажать заветную кнопочку раньше спекулянтов, стояли в очередях в «Сбербанке», отправляли сканы платежек на почту организаторам, неделями дожидались смены заказа на статус «оплачен», потом еще месяц в каждом велосипедисте им мерещился курьер.

Разумеется, после долгих мытарств, градус ожиданий столичной публики возрос до предела. В итоге 17 сентября все явились в «Крокус Сити Холл» несколько отрешенными и заранее уставшими— и зрители, и певица.
Начала с прощания

Открылся концерт песней, которая обычно звучит в самом конце,— «Ариведерчи». В этом же номере сходу декларировался основной постулат мини-тура— минимализм.

Вибрирующий голос Земфиры доминирует, фоном деликатно пробивается бас-гитара Алексея Беляева, а звукорежиссер Николай Козырев извлекает из темных недр драм-машины замысловатый электробит в стиле сольного творчества Тома Йорка. Сама певица изредка пробегается пальцами по клавишам синтезатора. Больше на сцене людей нет.

Костяком программы стали «Сигареты» с негритянским хором в конце, трип-хоповое «Не пошлое», сыгранный на одних лишь нервах «Скандал» без слова «алле» и композиция «Рассветы», которая на альбоме кажется почти проходной, а здесь расцвела— во многом, благодаря протяжному вокализу в середине.

На большом экране транслировались ролики, которые Рената Литвинова сняла специально для мини-тура. Главная героиня зарисовок, разумеется,— романтично курящая Земфира. Певица уже давно отказалась от клипов как инструмента раскрутки, так что по телевизору эти видео никогда не покажут. Зал пассивно увяз в электронном великолепии, пока вдруг виновница торжества с легким беспокойством не сообщила, что позади уже 16 песен.
«Крокус» не в Земфире

На финальном номере «Мечтой» вдруг пришло четкое понимание, что эстетский электробит и поэтичные семплы беспомощно рассеиваются под десятиметровыми потолками «Крокус Сити Холла». Земфира действительно придумала стопроцентно камерную программу, несмотря на шумные выходы с гитарой в «Припевочке» и «Искала». Такие аранжировки лучше смаковать в тесном кругу проверенных людей, и тесные стены питерского клуба «Зал ожидания», принявшие первый концерт этого тура, как нельзя лучше подходили для этого таинства.

Тот концерт звучал несколько сыровато, но завоевывал и гипнотизировал именно своей нервозной свежестью. Кажется, именно в Петербург дождливым вечером 3 сентября съехались те самые «первые восемь рядов», чьи лица и ник-неймы в чате Земфира за десять лет выучила наизусть. Они и есть та лояльная аудитория, дающая певице карт-бланш на любые эксперименты. В московский «Крокус Сити» «земчат», видимо, так и не доехал. Фан-зона не сходила с ума, а Земфира с недоверием вглядывалась в темноту и не находила поддержки. «В следующий раз буду стрелять точнее»,— пробормотала она.
Выручил хороший друг

Ситуацию спас пианист Дмитрий Шуров— ключевая фигура в двух последних программах Земфиры «Дежавю-тур» и «Спасибо». На киевском концерте 11 сентября, получившемся, по всеобщему признанию, самым удачным, Шуров аккомпанировал ей на четырех последних песнях. В Москве он тоже вышел на сцену— Земфира играла бис.

И вот здесь начались чудеса. Сев на табуретку, она на простой акустике пронзительно и с душой исполнила лучшую песню со сборника би-сайдов— «Австралия». В голосе обнаружились низкие бархатные интонации, которые певица чередует со своими фирменными высокими октавами. Далее Земфира прошлась по железобетонным хитам: «Прости меня моя любовь», «Блюз», где гитарные рифы целиком заменились клавишными пассажами Шурова, почти а-капелла спела «Мы разбиваемся».

Глубоко личной переоценкой ценностей обернулась финальная композиция с первого альбома— «Земфира». «Зема рулит! Давай-давай! Дура…»,— исступленно выкрикивала она между куплетами, то ли мстя залу за молчание, то ли сводя давние счеты с самой собой. Существует версия, что другая ее песня, «Ненавижу»,— тоже непростой разговор с собственным отражением. «Все!»,— подытожила певица и ушла.
Земфира и Цой

На экране появились огромные песочные часы— хорошая находка Литвиновой, чтобы удержать весь зал на месте. Ровно через три минуты Земфира вернулась и сыграла на электрогитаре песню «Попробуй спеть вместе со мной» из наследия группы «Кино».

В Петербурге, на исконной «территории» Виктора Цоя, фонограмма его голоса в клубе «Зал ожидания» звучала громче, чем вокал Земфиры. Они будто пели в унисон, а прожекторы нещадно били зрителям в глаза, высвечивая лишь черный силуэт на сцене. В тот момент две эти личности слились, и на ум сразу пришло субъективное высказывание Сергея Шнурова в недавнем выпуске «Истории российского шоу-бизнеса»: между Цоем и Земфирой страна жила без героев.

Возможно, это чисто технический момент, но в Москве цоевский голос в этом дуэте звучал заметно тише, чем в Питере. Они будто поменялись местами. «Я думаю, если бы Цой остался жив, он бы до сих пор музицировал— ему бы хватило вкуса, такта и таланта, чтобы не впасть в маразм»,— говорила Земфира на пресс-конференции 1 сентября.

Кто знает, может и он, как она сейчас, решился бы сыграть все по-новому. Хорошие песни можно выворачивать наизнанку, они все равно выживут. Эти двое и впрямь похожи. Загадочным образом поэтический образ «замерзшие пальцы ломают спички» из кавера на песню «Кино» перекликается со строчкой из Земфириного творчества: «Замороженными пальцами в отсутствие горячей воды».

Балладой «Бесконечность» она и закончила этот вечер, а потом ушла, теперь уже окончательно— до весны. Весной выйдет новый альбом.

- Спасибо, что добрались до этой жопы мира. Я простояла в пробке полтора часа, а вы?
- Трудно петь в этом пластмассовом зале, но ничего, значит в следующий раз буду стрелять точнее.

Перфекционистка). И когда что-то не отвечает ее требованиям, это отражается на настроении. Можно много написать про московский концерт( и безусловно напишут - у меня нет желания вдаваться в детали и устраивать разбор полетов).Программа была камерная, она об этом предупреждала, и не нужны там были визги и хрипы "Давай давай".  Но! Она просила не оценивать себя, и мне не хочется это делать. Хочется сказать СПАСИБО.

Отредактировано Наваждение (18-09-2010 17:40:21)

А ИННЕСС у нас была на концерте ??????

Да и не только перфекционисты,по-моему все люди искусства вообще,творящие что-то, так или иначе,чтобы они не говорили ждут оценки,одобрения,ответа на своё творчество(я совершенно не хочу сказать,что они для этого работают,просто,всегда хочется,чтобы твою работу увидели,услышали и    отозвались на твой порыв).И это вполне закономерно

А почему это вы не вместе там были ? а по разным концвм зала ???
НЕПОРЯДОК!!!!!!!

Закрытый концерт Земфиры, который прошел 18 сентября в "Стрелке" и стал эффектным завершением сентябрьского мини-тура, обидел многих давних поклонников певицы. После концерта в "Крокус Сити Холле", билеты на который готовы были расхватать и за 10 000 рублей, выступление Земфиры под открытым небом на самой модной площадке столицы могло показаться сказкой.

Однако  мероприятие, организованное по заказу большого поклонника певицы Александра Мамута, довелось увидеть ограниченному количеству счастливчиков, в числе которых Папарацци заметили даже Ксению Собчак с депутатом Сергеем Капковым.

Услышать концерт могло чуть больше народа: ничем не сдерживаемые звуковые волны свободно распространялись в пространстве на радость столпившимся на мосту у "Стрелки" фанатам.

Те, кому удалось побывать на обоих заключительных концертах Земфиры, уверяют, что выступление "для своих" в "Стрелке" оказалось несравнимо лучше концерта в "Крокусе". Вероятно, Александр Мамут как владелец площадки постарался для создания нужной атмосферы, да и сама Земфира после "отчетного" московского концерта расслабилась и по-настоящему получала удовольствие на сцене. К тому же "Стрелка" для певицы за последние месяцы стала почти родной: в окрестностях арт-центра находится репетиционная база Земфиры.

Земфира вчера (18 Сентября 2010) грандиозный концерт на «Стрелке» — типа закрытый, хотя народу было вряд ли сильно меньше, чем в «Крокусе», да и людям на мосту, кажется, все было хорошо слышно. Прямо вот безупречный — причем не в смысле как у U2 (мультимедиа-составляющей как раз можно было чего-то предъявить), а в смысле самом что ни на есть эмоциональном: до слез из глаз, до брызг снега из-под колес. Все, что казалось по бутлегам, в общем, подтвердилось воочию — и цоевская линия, и радиохедовская (даже том-йорковская скорее: аранжировки первой части даже больше «The Eraser» напоминают, ну и в пластике что-то общее есть); и душу это наизнанку выворачивает ох как. Видимо, концерт был лучше, чем открытый в «Крокусе» (там, судя по отзывам, было странно). В принципе, концерт был, как по мне, не хуже, чем теперь уже легендарный в «Олимпийском». Множество моментов, что называется, priceless — «Сигареты» вот с этим госпелом в конце; «Бесконечность», конечно же; ну и последний, совсем, кажется, непредвиденный бис с «Самолетом» и «Лондоном», которые в рамках этого тура, похоже, больше нигде не игрались — и после которых совсем уже никаких слов не осталось.

С легкой руки, если я ничего не путаю, Бори Барабанова утвердилось мнение, что условный стадион — ну, скажем, «Олимпийский» — в этой стране способны собрать ровно два артиста: Шевчук и Земфира. Наверное, это все-таки не совсем правда: при определенных обстоятельств схожие по вместимости залы могут заполнить и другие люди — певица Максим, «Ранетки», Стас Михайлов, может быть, даже группа «Пилот». Чем Земфира от всех от них (и от Шевчука, на самом деле, тоже) отличается — так это тем, что только она может и собрать «Олимпийский», и сыграть закрытый концерт на «Стрелке», и совсем разные люди будут принимать ее одинаково истерической овацией. Земфира — единственный сейчас музыкант в стране, который одинаково близок, нужен и важен школьникам и топ-менеджерам, модной столичной молодежи и глубоким провинциалам, народу и интеллигенции, чиновникам и их жертвам. Да что там — всю дорогу на самом близком к «Стрелке» парапете моста простояли два человека в серых костюмах и фуражках, и они явно не службу несли (было, кому нести) — они слушали. То бишь с милиционерами у нас все-таки есть какие-то общие ценности — и это, пожалуй, прекрасно.

Сколь прекрасно, столь и очевидно; а вот о чем забавно, по-моему, порассуждать. Ну то есть это тема абсолютно бессмысленная, но обсудить ее всегда приятно — как, не знаю, лучший альбом «Аквариума» выбирать. Я вот о чем: сейчас, понятно, ни у кого нет сомнений, что Земфира — великая, вот без всяких оговорок. Гений среди нас и все такое. Так вот — любопытно, в какой момент она, собственно, стала великой? Ответ «сразу была» не принимается — я не о таланте говорю, а о репутации в данном случае. Тут ведь разные варианты бывают. Иногда все очень понятно: как с теми же Radiohead (очевидно, после «OK Computer»), или с теми же U2 (очевидно, после «Joshua Tree»), или как вот ровно сейчас происходит с Arcade Fire — они, мне кажется, официально стали великой группой полтора месяца назад после выхода «The Suburbs». Иногда все понятно не очень — как с Animal Collective, например. Ну и с Земфирой — вот когда? Я помню, в 2000-ном, кажется, году, после первого концерта в «Олимпийском» газета «Комсомольская правда» вышла с программной статьей про то, что эпоха Пугачевой закончилась, и наступила эпоха Земфиры — вариант, да. После второго альбома? Ну нет, наверное, все-таки. После третьего? Тем более нет, он вроде как самый неважный считается, хотя я тут поймал себя на том, что в настоящий конкретный момент больше всего любимых песен именно на нем (и с этой точки зрения концертная связка «Кто» и «Мечтой» — для меня лично тоже priceless). Вот после появления «Бесконечность» — да, возможно. Я лично для себя в этом смысле все понял, когда «Вендетта» вышла, пожалуй. То есть — разные могут быть предположения. Ну а пока, видимо, переходим в режим ожидания.

Множество моментов, что называется, priceless — «Сигареты» вот с этим госпелом в конце; «Бесконечность», конечно же; ну и последний, совсем, кажется, непредвиденный бис с «Самолетом» и «Лондоном», которые в рамках этого тура, похоже, больше нигде не игрались — и после которых совсем уже никаких слов не осталось.

20-ти летие "Морального кодекса":